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Brassens en liberté Une grande exposition rend au chanteur une voix nouvelle, via des archives sonores, des reprises, des mélodies inédites. Musique. Vous l'ignoriez peut-être, mais Les passantes est un chant traditionnel russe. Le fossoyeur aussi. Et les funérailles d'antan. Rien à voir avec Brassens : ces chansons-là se jouent en mode klezmer, avec des plaintes de cuivres et d'accordéon, du tragique slave, la voix et l'oeil noir d'Alec Kopyt. On le jurerait, du moins, à écouter l'Amsterdam Klezmer Band les répéter pour le concert auquel il participe, mercredi, à l'ouverture de la grande exposition Brassens ou la liberté à la Cité de la musique. De quoi rester pantois. JP Nataf, Bertrand Belin et Thomas Fersen, qui partagent, mercredi, la scène avec les Hollandais, peinardement accoudés jusque-là au piano à queue, en restent sciés. Joann Sfar se tait, d'un coup. Olivier Daviaud écarquille les yeux. Une qualité d'émotion que JP Nataf résume sobrement : "Ça fout les poils." Cet échantillon donne le ton du travail mené par l'équipe de l'exposition : la journaliste Clémentine Déroudille ; Joann Sfar, dessinateur de son état (et réalisateur depuis Gainsbourg, vie héroïque), le compositeur et arrangeur Olivier Daviaud. Sommairement résumé : extirper Brassens de la trilogie sépia pipe-moustache-guitare. Le faire sonner de nouveau, lui donner une autre jeunesse, entrer dans son intimité en plongeant dans des archives sonores et visuelles. Quitte à secouer l'idole au passage. On découvre un Georges haltérophile, amateur de batterie, ami des curés, conteur de fleurettes. En bout de course, les championnats du monde des Brassens (l'idée est de Joann Sfar) invitent chacun à se filmer reprenant une de ses chansons, dûment affublé d'une moustache. "Inédits" De la vie, et un hommage qui parvient à ressembler au personnage : pas sinistre. C'est aussi de cette façon qu'Olivier Daviaud s'est plongé, en préparant le parcours sonore de l'exposition, dans les textes de jeunesse de Brassens, jamais enregistrés, et dont les mélodies avaient disparu. Il les met en musique, demande à Bertrand Belin et François Morel d'en enregistrer quelques-unes pour l'exposition et, se prêtant au jeu, se trouve à en mettre en musique d'autres - une quarantaine. L'enthousiasme manque de tourner au vinaigre lorsqu'en février la presse annonce que le commissariat de l'exposition a redécouvert des chansons "inédites" de Brassens. "Nous n'avions pas utilisé ce terme, qui est très exagéré, puisque l'essentiel de ces textes était publié dans l’ouvrage de Jean-Paul Liégeois, “Brassens OEuvres complètes”, relève Olivier Daviaud. "Je n'aime pas bien, d'habitude, le genre hommage au chanteur mort, signale Thomas Fersen en sortie de répétition. Là, c'est différent. C'est frais." Lui a choisi de chanter deux chansons en italien. Et deux inédits. Chantées par lui, Discours de fleurs et Oui et non semblent du Thomas Fersen pur jus, avec leur bestiaire, leur flore et leur manière de faire rimer les subjonctifs imparfaits et les jurons les plus salés ("Tu voudrais bien qu'pour toi, grognasse, / ces gueux de cognes m'envoyassent/À Biribi). Le miracle se reproduit avec Bertrand Belin, avec le Amsterdam Klezmer Band, avec JP Nataf aussi. Explication de ce dernier : la musique de Brassens est bien plus riche que son interprétation dépouillée - jamais plus d'un contrebassiste et deux guitares sur scène - ne le laisserait supposer. "Ferré ou Brel, avec ses arrangements incroyables pour les violons, semblent parfois plus riches que Brassens. C'est, à mon avis, l'inverse", dit-il. Parce qu'il est d'une subtilité extrême dans son apparente simplicité, Brassens se laisse approprier par tous, en bon garçon. JP Nataf rappelle d'ailleurs au passage que c'est comme ça qu'il les imaginait, ses chansons : voyageant, de voix en voix, de lèvres en lèvres. Par MARION COCQUET / Le Point.fr - 17/03/2011http://www.lepoint.fr/culture/portrait-de-brassens-en-jeune-homme-09-03-2011-1304289_3.phpshapeimage_35_link_0
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